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著名时尚博主更博吐槽肖战,称其是售票员,还P了图_杨绣惠初恋_哈皮父子图片_百里挑一主题曲

2019-11-21 04:29:38      点击:244

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当时的华语乐坛出现了一种传统抒情主体回归的现象,更博以陈奕迅等人的流行为特征——图像音乐遭遇不可避免的式微。诚然,吐槽传统意义上的芭乐情歌是永不过时的,吐槽周杰伦自己也稳定地有芭乐情歌的输出(比如一代学生恋爱名曲《晴天》),但也只有那个周杰伦,以及在那个时代与周杰伦过从甚密的歌手们和模仿者们,会推出一系列演唱者本人在歌曲中几乎不存在,没有我爱你也没有我对这个世界怎么想,仅作为叙述者、吟游诗人、画家或者世界构建师,最后也不存在明确意义和理性表达,留给观众的是强烈的画面、世界性体验的独树一帜的歌曲: 展开全文 我们可以把这类歌曲称作图像式音乐。

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在《以父之名》这首歌曲中,肖战属于周杰伦为代表的创作者的文本与《教父》的既有文本的界限已经被彻底模糊,肖战整个作品从根本上可以归结为一种文本场域的拓展式图像生产,这一图像某种意义是不可能单独成立的,它从结构上都是对既有符号的提炼,能指的升华和符号的重新组合,从肌理上根本是超文本和互文性的:它不生产意义的同时,又把明确的意义生产可能暴露出来。但这种思考提醒了我们,著名如果我们在从更广阔的社会层面和意识形态层面来看待周杰伦的轨迹,著名我们可以发现一个全新的维度:那就是周杰伦对国际化的尝试和最终的拒绝,以及台湾地区作为21世纪第一个十年华语流行文化中心的不可复归。这两年,时尚售票通过日韩偶像团体模式在大陆的生根发芽,时尚售票Auto-tune风格的电子舞曲终于侵入了华语乐坛并成为了主流形式——然而这一入侵是以传统华语乐坛的崩溃为代价的:伴随着传统唱片业的崩盘和偶像团体粉丝时代的开启,传统的抒情主体也开始如同当初图像音乐被抛弃一样也被抛弃了。

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